由于词在最初是与音乐密切结合的一种文学体裁,因此它的平仄和句式往往是根据音律而来的。一方面,它拥有比近体诗更为丰富多彩、自由宽泛的格律,是各种不同人乐句式的调和体,作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调,并根据自己对音律的理解和所要表达情感的需要对韵脚、平仄和句式等格律做出调整,甚至自创变体和新声。而另一方面,所有这些都必须以和乐为标准,音律既给了词创作的自由,同时也要求它在审音辩字上更加精密和严谨。
柳永之前,词家多采用花间体小令,由于体制短小,尺水兴波,手法上多用比兴,追求含蓄,讲求余韵不尽的效果。
北宋词的发展至柳永出现而有大变化,他采教坊新声和里巷间的谣歌俚曲制作慢词长调,变旧声为新声,使歌词内容接近市井生活。慢词篇幅增长,可开阖变化,便于作者驰骋才情和革新词体。自柳永大量创作慢词后,行于歌筵酒席士大夫杯酒交欢之际的小令,逐渐让位于取悦俗耳而流传四方的长调,其歌词广泛流行于社会,形成了与传统五、七言诗争胜的局面。
在谈柳永慢词的优点之前,先读一下早于柳永写作慢词的词家——张先的慢词
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
缭墙重院,时闻有、啼莺到。绣被掩余寒,画幕明新晓。朱槛连空阔,飞絮无多少。径莎平,池水渺。日长风静,花影闲相照。
尘香拂马,逢谢女、城南道。秀艳过施粉,多媚生轻笑。斗色鲜衣薄,碾玉双蝉小。欢难偶,春过了。琵琶流怨,都入相思调。
词的起句写出诗人的居住环境。高墙环绕的深深院落的早晨,燕子和黄莺在枝头啼叫,璀璨的朝阳映照着画阁,柳絮如雪随风轻舞,嫩绿的小草如一方绿绒毯,桃花的倒影投射在如镜的池水上。
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